La Matière avant le Nom

À l’occasion de Paris Design Week, Meyer Zafra et Galerie Philia présentent La matière avant le nom, un dialogue imaginé par Ygaël Attali et Héloïse Zinger entre les créations de Kar, les céramiques de Louise Traon et les œuvres de Manuel Mérida, Francisco Salazar et Anaïs Vindel.

Une chaise, une table, un vase, un tableau : chaque objet semble d’abord assigné à un nom, une fonction, une place. L’exposition commence à l’instant précis où ces évidences commencent à se défaire.

10 Septembre - 23 Décembre 2026

Au premier plan, Tripod Coffee Table et le Modular Sofa de Kar Studio composent l’espace autour des œuvres Dématérialisation 22, 27 et 28 de Francisco Salazar.

Lorsque les catégories s’effacent

La collaboration entre Meyer Zafra et Galerie Philia réunit deux regards autour d’une attention commune portée à la matière, à la forme et aux frontières qui séparent l’œuvre de l’objet.

Dans cet intérieur de collectionneur, les créations de Kar et Louise Traon rencontrent les œuvres de Manuel Mérida, Francisco Salazar et Anaïs Vindel. Design, céramique et peinture conservent leurs singularités tout en faisant apparaître des correspondances de matières, de volumes et de présence. D’une pièce à l’autre, les catégories deviennent moins certaines et laissent place aux relations qui se construisent entre les œuvres.

Formless Chair et Formless Vase de Kar Studio dialoguent avec l’œuvre Inflorescence d’Anaïs Vindel.

La Playdough Chair de Kar Studio prend place sous l’œuvre Cercle Terre de Sienne de Manuel Mérida, dans un rapprochement entre matière, forme et présence.

La matière à l’œuvre

Dans le travail de Kar, présenté par Galerie Philia, les pièces en fibre de verre de la collection Formless conservent leur fonction tout en semblant encore habitées par les gestes qui les ont façonnées. Leurs surfaces irrégulières et leurs volumes souples évoquent tour à tour la roche, l’argile ou une substance lentement transformée par le temps. Le meuble ne se referme jamais tout à fait sur son usage. Il demeure au seuil de la sculpture, comme s’il pouvait encore devenir autre chose.

Les céramiques de Louise Traon ramènent ce devenir à ses origines terrestres. Dans ses grès émaillés, terres sauvages, cendres, granit et craie ne constituent pas seulement une matière première : leurs propriétés participent directement à l’apparition des formes et des couleurs. La main compose ainsi avec une matière dont elle ne maîtrise jamais entièrement les réactions.

Le Formless Desk, Formless Vase, Formless Wall Shelf et le Modular Sofa de Kar Studio dialoguent avec les œuvres Dématérialisation 22, 27 et 28 de Francisco Salazar, dans une composition où mobilier et œuvres se répondent à travers leurs volumes et leurs matières.